我还没形成个人喜剧风格,《缝纫机乐队》比《煎饼侠》全面进步
新浪娱乐:上一次《煎饼侠》里集齐了古惑仔,这一次又有Beyond,大家会说下一次大鹏拍电影,是不是还要集齐哪个组合,或者满足什么情结。
大鹏:我不知道,那个东西没有办法特别主动地形成一个套路。它不是这个作品必需的环节,当它成为一个必需的环节时,就显得有一点刻意了。我觉得未来对于我来讲,能够开展的故事有很多,能够用到的方法有很多,在不断学习和严格要求中一定会更好,所以没有办法去承诺。
我看到一个评论是说,大鹏的电影非常好看,工工整整,我的差评打给他的工工整整,因为没有灵气。挺有意思的,当你有灵气的时候,别人说你不应该这样。但我觉得有自己主观的想法,百花齐放挺好的。但是刚才前面讲到的影评人,他连欣赏电影的能力都没有。
新浪娱乐:这部影片中有很多你的个人标识,比如小人物、屌丝主角,loser奋斗逆袭的喜剧,乔杉、袁姗姗、柳岩等你的老搭档,众多明星客串,还有对你以往自己作品的提及等。现在已经有了《煎饼侠》《父子雄兵》《缝纫机乐队》三部你导演或监制以及主演作品,风格比较一脉相承,是有意打造三部曲吗?是否担心被观众认为是重复自己?
大鹏:这变成了一个很有意思的话题,我以前在搜狐网站做视频采访的时候,经常会有歌手到我们演播间,比如说周杰伦,我总会问一个问题,我说这一张专辑和上一张有什么变化吗?我可以察觉到他们的抗拒和不高兴,他们会说,我有变化的时候,大家就说不是我自己的风格了,我没有变化的时候,你们又说我没有变化。我现在想起来这个事儿,像大家问我电影差不多,《煎饼侠》和《缝纫机乐队》,还有《父子雄兵》是我参与的拍摄和监制,如果他们认为我不适合这个角色也不会找我演。总结一个共性,我愿意把它说成是创作者自我输出的一个框架,因为我就是这样的一个人,冯导电影永远有他的痕迹,因为他的格局、观点,他成长的环境和接触的人都是在影响这个事,所以徐峥的电影永远是徐峥的,因为他是那样一个性格,他是那样一个成长的环境,我是谁?我是一个集安的青年,我们城市五万人,你知道五万人能够像我一样今天给大家认可,整个城市都特别骄傲,我自己也很珍惜,但是我一直处在一个被大家认同的阶段,因为我起点太低了。来到北京之后做了很多幕后的事儿,但是并不意味着你目前的能力不行,就是说大家在惯性评价的时候说凭什么,他是一个拍网剧的,凭什么?
也许随着时间的变化,大家对我的认可的变化,以及年龄的变化,我未来的影像风格会发生变化,至少目前的阶段,我和大部分奋斗当中的年轻人一样,我追求的是职业的进步以及其他受众的认可,所以我只能拍这样的电影。也许三部电影透露着同样的气质,可能大家会看到这个人挺认真努力的,挺能吃苦的。
新浪娱乐:现在很多人想拍喜剧,你是赵本山的徒弟,又是做主持人和网剧出身,你还说过自己受星爷的影响。你怎样定位自己在喜剧界的位置?未来想走怎样的喜剧路线?
大鹏:我不清楚具体的我受谁影响更多,但是我觉得大家的喜剧观点一定不一样的,比如说开心麻花就有强烈的个人风格,比如说邓超拍喜剧的时候有他的戏剧风格,又或者冯小刚导演,或者徐峥、黄渤,大家喜剧观念不一样,这个才是迷人的地方,因为总会找到和你同样的观众产生共鸣。这个事情有没有普世的,每个喜剧的风格是全天下人都喜欢的?我觉得未必。咱们讨论周星驰先生的时候,更多的是讨论曾经的周星驰,隔着时代与距离,我个人觉得现在的周星驰和从前的周星驰,都不是同一个周星驰,他也追求和时代的进步,在不停地调整自己。
我只需要自己不落伍就好了,我还没有形成风格,真正形成风格的是我刚才说的那些大师。我才拍两个电影,我拍第三个的时候,估计可以总结出来。总之我不是“走脸”的喜剧演员,走脸这个词来自于我们《煎饼侠》的调侃,因为很多演员和我合作的时候说大鹏导演,我没有演过喜剧,不知道怎么演。我会说喜剧难道要是一个专门的表演剧种吗?平时怎么演喜剧怎么演,因为喜剧来自于人物,来自于编剧创作的过程当中给人物设定的困惑、困境,不来自于你这张脸。不能说我接受采访聊喜剧的时候,表情语调就要很夸张。所以,如果要形成自己的方式方法和系统,我觉得认真、严肃、相信是比较重要的,要有相信的眼神。
新浪娱乐:从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》,中间你和冯小刚、徐克、袁和平、周星驰等几位大导演合作,是否有学到一些导演技巧?你评价自己的这两部作品,导演技法是否更加成熟了?
大鹏:全面进步。我有一点羡慕《煎饼侠》,那个时候是初生牛犊,想法天马行空,现在越来越被自己对电影的认知和敬畏束缚,我挺羡慕那个时候的自己。但是现在的自己,绝对是成熟的,所以这部电影是全面的进步。