搜狐娱乐独家专稿（文/逆规则）在一次登陆火星的任务中，马特-达蒙饰演的马克-瓦特尼，与机组成员失联，一个人留在了火星。故事由此展开。火星成了马克一个人的星球，他是国王，他是殖民者，他是一个星际间的宅男。如何自救，构成了影片的一大块。然后，他等着救援，等着属于他的好莱坞式大团圆。
导演雷德利-斯科特以毕生技艺，把一个类似于火星生存指南的东东，拍得行云流水，还保持了难得的风趣。《火星救援》看起来还有一堆优点，细节牢固，逻辑坚硬，煽情节制。似乎，这是一部接近完美的电影。尤其考虑到，年近八旬的雷德利-斯科特，已经有很多年作品不太灵光了。
不渲染孤独，不过分煽情，不玩形而上，当然不是什么过错。渲染最壮观的孤独，抒发最沧桑的情感，在通俗情节的框架里，于某一处深深着力以抵往形而上的高度，这些是《地心引力》、《星际穿越》走过的路，用过的招。紧接着它们诞生的《火星救援》，几乎是竭力绕着它们走。凡是它们意欲深入的地方，都是《火星救援》所规避的。那么，它最终抵向了何处？
很遗憾，即便是喜欢本片的观众，恐怕也难以否认，在本质上，《火星救援》就是一出漂亮的太空肥皂剧，而已。它并没有属于自己的、属于斯科特的独特魅力。完全被这部电影折服，需要太多假定条件。假定喜欢科学，假定向往太空，假定是个乐观主义者，假定相信英雄主义，假定不讨厌美式幽默，假定人人都是人道主义者，假定在发生航天事故时，全世界都在热切关注，还假定，全世界都会为一个美国宇航员的获救而欢欣鼓舞。
满足这些假定条件，简直就是个科幻设定。而《火星救援》不那么科幻，它走的是接近现实主义的路线，片中的技术细节，马克造氧、种土豆，发求救信号，被救援的过程，大多都有科学支撑。值得一提的是，本片获得了美国宇航局NASA的全力支持。谁不想获得便利呢？傻子才不想。但是，联想一下那些获得军方鼎力支持的军事电影吧，有几部超越了主旋律的束缚而成为经典呢？当然，《火星救援》就像一些为征兵站台的军事战争片一样，它给美国的宇航局，也做了一次性价比极高的广告。它会让喜欢仰望星空的少年们，燃起探索太空的渴望。
在现实的层面上，它的确很现实。中国元素又一次醒目出现，中美联合拯救了达蒙先生，还让中国演员打了一次酱油。缪斯可鉴，对于整部电影，对于整体的戏剧性，这些其实可有可无，至少，并非非要如此。出现中国元素，更多的基于一个现实理由，这部电影有中国资本参与，以及，可以讨好庞大的中国市场。
如果没有鸡肋般的中国元素，《火星救援》或许会更流畅。但又如何呢？再完美的肥皂剧，也是肥皂剧；再完美的爆米花，也是爆米花。只不过，它抹了点火星的味道和颜色。雷德利-斯科特算不上大师，好歹也算巨匠，是制造过《银翼杀手》、《异形》的导演。在保持高产但水准失衡的晚期，出现《火星救援》这样的片，获得不错的市场反馈，当然是好事一桩。但扣上杰作、神作之类的帽子，就是明显过誉了，也不是对一位巨匠的真正尊重。
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