《家族之苦》海报
早稻田大学教授安藤鉱平一直是日本电影界中最重要的背后支持者。他的电影研究室已经给了太多的日本映画提供了帮助。此次，他在东京电影节开设了一个崭新的单元“Japan Now”。目的就是把现今优秀的作品传达给所以到场的观众。这个单元里面除了包括了已经在其他电影节中参展的作品之外，还有像桥口亮辅这样的著名导演新作，而作为“Japan Now”单元的最后一部作品，安藤教授最终留给了山田洋次老人的新作。这部新作并非是今年年底公映的《如果和母亲一起生活》，而是明年3月12日开映的作品《家族之苦》。可以说，此次东京国际电影节上的公映是全球首映，而山田老人也不负大家的期待，拍出了一部非常出彩的喜剧映画。
《东京家族》原班人马再度集结，这次是致敬“寅次郎”
2013年是著名导演小津安二郎诞生110周年，松竹为了纪念小津，让山田洋次以致敬的方式翻拍了小津安二郎的名作《东京物语》，那部《东京家族》虽然完成度不错，但是由于珠玉在前，而且整体电影风格的不同，最终《东京家族》落得了一个赞否两论的评价。于是，不甘心的山田洋次再度集结了《东京家族》的原班人马，不过此次致敬的对象以从小津安二郎变成了他自己创造的“寅次郎”。《东京家族》中一同上京看完孩子的老夫妇，在《家族之苦》中居然遇到了婚姻危机，演员依旧是桥爪功和吉田行子。而其他角色也与《东京家族》完全对应，长子夫妇是西村雅彦搭档夏川结衣，次子则继续由妻夫木聪扮演，而苍井优再度作为“局外人”登场。只不过故事从“沉重”的小津安二郎变成了山田洋次擅长的“寅次郎闹剧”。事实也证明了，山田洋次还是最适合“山田洋次”自己的电影。
这才是山田洋次的“东京物语”
《家族之苦》是山田洋次老人的第84部电影作品，而在其长达50多年的导演生涯中，有一半以上的作品都是渥美清先生主演的《男人之苦》，也就是那大家熟悉的“寅次郎系列”。所以，虽然山田洋次也非常擅长拍摄松竹亲情映画，但是他最重要的映画标签依然还是“寅次郎”。《家族之苦》是山田洋次时隔多年的喜剧，虽然故事的笑点“昭和味”十足，但效果依然甚好。其实，在《东京家族》的时候笔者就和松竹内部的人士谈到过，如今的东京已经不存在影片中那样的故事，与其说《东京家族》，或许《埼玉家族》更加贴切。毕竟现代社会发展到现在，在东京这个舞台用如此传统的眼光去描写一个一般家庭，确实有点不妥。于是，此次的《家族之苦》把舞台搬到了横滨。但仔细看你仍然会发现，这样的一个家族依然只是一个“理想体”，现实生活中或许很难有这种家庭的存在。但是，如果换一个角度来看，就顺着山田老人的思路去理解，你就会发现这个“被理想化”的问题家庭暴露出了太多存在于社会上的景象。正是这一系列荒诞的吵闹，表达出了属于现代社会的家庭问题。男人退休后的高离婚率一直是日本普遍的社会现象，此次山田洋次巧妙的通过了一次“老年离婚闹剧”把问题推向到了表面，其实归根结底，很多家庭的问题还是归结于“日常生活的琐事”。而“寅次郎”一直道不尽的“结婚之苦”也在本作中变成了“离婚之苦”。男人有时候的那个“点”很难突破，而山田洋次正是抓到了这最关键的一点。
而电影最后的那段场景在笔者看来更是山田洋次导演的点睛之笔。这部作品中出现过好几次《东京家族》或者《男人之苦》的电影海报，除了有意识的让观众联想到“山田映画”的关联之外，更多的或许是为最后《东京物语》的登场做铺垫。品尝“离婚之苦”的“平山周吉”如笠智众般的对着电视机呆呆的看着《东京物语》，但眼看就要如《东京物语》般那样孤独完结了，典型的山田洋次映画结局彻底让整部作品峰回路转。最终，“离婚之苦”随着睡意的来临而散去，等到《东京物语》放完时，“平山周吉”已经睡着了。这其实也算是山田洋次对小津安二郎的一种答案吧。致敬小津最好的形式，应该还是拍摄出属于自己的映画，而《家族之苦》也绝对称得上是山田洋次的“东京物语”。
已经84岁的山田老人已经在考虑自己还能拍几部作品了，毕竟岁月不饶人，希望老人多多保重，您的影迷们依然非常期待您的新作。(徐昊辰/文)
